“他们想干什么？你帮我算算这样要花多少钱？”
罗纳德最近看到市面上的各种报纸的娱乐版，都充斥着“低俗小说”的吹捧文章，简直多的不正常。
这已经超出了一般影评的范围，都是一些对于主创人员的专门采访，采访记者也来自于从电影评论这种严肃的业内专业刊物，到洛杉矶时报这种地方综合性报纸，不一而足。
罗纳德都浏览了一遍，有女主角乌玛·瑟曼的，她大谈了昆汀·塔伦蒂诺是怎么让她放下顾虑，一个马萨诸塞州的23岁的女孩，去出演那些非常出位的镜头的……
当然，事实上她之前拍摄的很多电影，也有一些更出位的镜头，只不过在当下都暂时没有想起来。
还有一些是布鲁斯·威利斯的，主要是关于他是怎么非常的喜欢这部作品，自愿降低身价也要来演的。并且他还为这部电影争取到了更多的投资……
同样地，威利斯也选择性的遗忘了，其实在演了好几部烂片以后，他在国内市场已经没有太多的观众口碑了。只是因为虎胆龙威在海外的爆红，海外市场还是很买单，他才能凭借这个，追加了一部分海外预售收入进入这部电影。
但是，低俗小说的八百万预算里，有五百万都变成了演员的片酬，这里面最大牌的布鲁斯·威利斯肯定是拿走不少。
约翰·屈伏塔在采访里，主要还是回顾了他和乌玛·瑟曼的那场扭扭摇摆舞。他不断的提醒记者和读者，他曾经是好莱坞最厉害的舞王，当年的油脂和周六夜狂热里，观众大多还是要看他扭臀采取的电影院。
他着重讲了自己擅长所有的舞种，从踢踏舞，到摇摆舞，再到迪斯科，面对乌玛·瑟曼不怎么会跳舞的情况，他就把所有舞蹈都跳了一遍，看对方能接上什么就跳什么，最后的效果还非常好……
当然，他也忘了，现在好莱坞已经没有人拍歌舞片了，他那些舞姿也都是过时至少十年，只有中年人才会感到兴奋的了。
从这些采访的安排上来看，也能知道，哈维·韦恩斯坦对于奥斯卡奖项的计划。在年底的两个月开始，大量的影评人协会奖，各种工会的奖项，以及一些特殊类别电影的奖项，都将陆续发布……
这一切，大概会持续到明年的金球奖，然后才是万众瞩目的奥斯卡奖提名揭晓。
哈维·韦恩斯坦的手里的两部有希望获得奖项的电影“低俗小说”，和“子弹横飞百老汇”，从现在就开始预热，那是基本上可以确定他，他要走的是奖项和影评路线了。
历来，影响奥斯卡的评委选择的，除了使用传统的个人拉票，派对拉票等等方法，和罗纳德在前几年发明的录像带攻势以外，就还有一个比较冷门，没有太多人使用的路线，就是小奖换大奖路线。
那几千个评委里面，能够全部看完所有的提名电影的，不超过10%，大多数人都是根据影评报道，和私人小圈子的八卦来了解提名电影，特别是某些奖项的竞争情况的。
所以，到了投票之前的几天，谁能够在评委的心目中占据更多的印象分，谁就能获得很大的优势。
所以，在遥远的过去，1969年，就出现过一次类似的情况。在1968年，两部电影的女主角，都在评论圈获得了很好的赞誉。一个是演了“冬狮”里的埃莉诺王后的凯瑟琳·赫本，另一个是演了“妙女郎”的芭芭拉·史翠珊。
两人都获得好评，但是芭芭拉·史翠珊还不是好莱坞学院的成员，刚刚在好莱坞拍片的她，需要更长时间获得资格。
因此，关于她是不是比那些凭借多年的配角演员更有实力，有资格进入学院，就成了当年的一大新闻热点。正好当时的学院主席，格里高利·派克有意加速学院评委的换血，换上一批更新的新生代演员，所以就破例让她进入了学院，成为评委。
这一事件，也让新闻界和好莱坞内部产生了很多的声音，大家都议论纷纷。到了最后，一批比较老资格的演员都支持凯瑟琳·赫本，另一批比较有见识和年轻的会员都支持芭芭拉·史翠珊。
两人在奥斯卡之前评选出来的各种影评人协会奖项里，平分秋色，双方的竞争一直持续到了奥斯卡颁奖前几天。
也许是这样的竞争激烈程度，其他获得最佳女演员提名的人，都被超高的热度洗了出去，两人成为了评委们投票唯二关注的对象。
到了最后，两人也很巧的势均力敌，一人获得3030张选票，非常罕见地并列为当年的奥斯卡影后。
但是，这样的公关方法，是需要天时地利的。不是每年的奥斯卡评选，都能持续的引起媒体报道的热度。如果不是当年一老一新两位女演员，正好获得了差不多两辈演员的拥护，在报纸上一直争吵和攻击对方的话，也不可能同时获得这么多张选票。
所以，当罗纳德看到了韦恩斯坦在这个时候发力，大规模地发动公关攻势的时候，他是有点担心的。
这家伙一直就很有一种在歪招上持续努力的能力，去年还去老人院给那些老评委们放映他的电影来加强印象，可以说是为达目的不择手段的类型。
罗纳德赶紧找了私家侦探，开始搜集有关“低俗小说”，和“子弹横飞百老汇”的黑料。
“罗纳德，我最近听到一些事情，有人在搜集有关韦恩斯坦的电影的负面消息？”
很快，圈内的一些嗅觉灵敏的人，比如罗纳德公司里负责发行的坎诺德，闻到了一些味道，他在看到了黑料主要分布在导演昆汀·塔伦蒂诺，和女配角乌玛·瑟曼的时候，就有一些猜测，所以特地上门拜访罗纳德，问问情况。
“是我在做，不过我不是一个主动利用这些黑料攻击对手的人。我这么做，是要自保……”
“自保？”米歇尔·坎诺德也没想到罗纳德承认的那么快。
“是的，你看看电影评论对昆汀·塔伦蒂诺的专访，我很难不生出他在攻击我的想法。”
罗纳德拿出了一份拷贝，递给了坎诺德。
这份采访实录，相当的长。里面是记者就低俗小说问了昆汀·塔伦蒂诺很多问题，也刊登了昆汀原汁原味的回答，其细节程度和一般的采访稿完全不一样。
比如，很多电影里的场景，记者都问到了灵感的来源。这在一般的导演访谈里就不可能出现。
很多导演设计场景，是从剧情需要，演员的发挥，和自己的一些想要表达的内容出发的。这些精微的地方，其实一般的记者不容易看出来，也就问不出很有意思的问题。
而昆汀·塔伦蒂诺不同，他设计场景的方式，其实就是把他在录像带租赁店当店员的时候那些仔细研究过的电影里的场景，再借用到自己的电影里。
这对于某些本来就是影迷的记者，是能够发觉的。
比如，低俗小说中的萨缪尔·杰克逊扮演的朱尔斯，就是参考了“星际迷航”里面的一些场景，一个小孩子用手指比出手枪的样子对你“开枪”，他内心是真正认为那是一把真的“手枪”的。
而落水狗里面蒂姆·罗斯在折磨场景结束时对迈克尔·马德森开枪的切换，则是完完全全的“学习”了希区柯克“夺魂索”里面吉米·史都华的一些表演方式。
他还回答了一些关于“低俗小说”的副标题，关于一个故事的三个故事是什么意思。
昆汀的回答，就表示他本来是想写一部多个短片小说的合集。把以前他看到过的各种悬疑动作片里面的桥段整合起来，还是哈维·韦恩斯坦告诉他要整合成一个故事。
低俗小说，其实本意，就是像书店里卖的那种廉价的短篇小说合集“故事会”里面，挑出几个有意思的小故事，拍成不怎么相干的小故事，然后窜在一起。
而这篇采访实录，最让罗纳德感到警惕的就是，最后昆汀对于好莱坞的类型片开炮。
昆汀表示，他的低俗小说里，核心的故事其实就是好莱坞拍滥的那些故事——不要搞老大的女人，否则你就会出问题。
他引用了当年科波拉拍摄的“棉花俱乐部”（这正好是戴安·莲恩主演的），表示他的电影不在乎故事，或者说故事的核心可以是非常的老套。
他的电影并不局限在某种类型片，可以是多种类型的合集，你想他是什么类型片，就是什么类型片。他不想成为下一个“罗纳德·李”，并不是说罗纳德有什么不好，而是这样的类型片已经属于过去，新的时代已经到来……
这种电影的拍法，当然很可行。只要不从电影票房的角度去考虑问题，和观众达成一种默契，这是一部什么类型片，想要吸引什么样的观众。
你的电影拍成什么都行，到时候就算没有太多观众来看，票房不算大爆，但是也能靠获奖拿到不错的成绩。
昆汀·塔伦蒂诺就是在这条道路上很成功的例子，拿到了金棕榈……
但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。
如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。
要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。
不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。
但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？
就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。
奥斯卡到底是要论资排辈还是奖励艺术创新？到底应该由一群老朽的评委来决定奖项的归属，还是希纳进更多的现在正在当打之年的演员明星，让他们来决定现在哪些艺术表现更符合当今观众的喜好。
所有的这些，在今天的这个奥斯卡奖的前哨站里面，又被看到了。
到底是要屈从大制片厂，大制作，大明星的这个体系？还是站在像米拉麦克斯这样的“独立”制片公司那里？
是要奖励罗纳德里这样继承了传统的好莱坞叙事，和三幕剧的方法论的导演？还是昆汀这样的，不理三幕剧的形式，也没有主角配角，的新型导演理论的实践者呢？
反正低俗小说这部电影就没有什么严格意义上的主角和配角，也没有严格意义上的主要故事。和阿甘正传虽然故事拍得非常的零散，但是完全围绕着阿甘本人的人生机遇来展开，可以说是传统和创新的竞争。
这完全是一个新时代的巴芭拉·史翠珊对凯瑟琳·赫本。如果竞争的结局也像老版的故事一样，罗纳德和昆汀分享最佳导演奖的话，这也会让罗纳德本人的履历减色不少。
更何况票数一样的情况是万中无一的巧合，真的要输了的话，自己就变成昆汀的踏脚石了，包揽金棕榈和奥斯卡，冉冉升起的一颗新星。
米歇尔·坎诺德也觉得味道不对，马上表忠心，要在业内多多打听低俗小说剧组的黑料，以备万一韦恩斯坦使出赖招以后的反击。
在公关战略方面，罗纳德还是继续原来的计划，主要面对面对演员和导演的评委。这个打法不像米拉麦克斯那样，在媒体上露面，但是私底下还是要花不少钱。
和罗纳德一样有警觉的不光他自己，阿甘正传的那些主要演员也都发现了问题。毕竟在报纸上突然出现这么多有关低俗小说演员的专访，对有志于奥斯卡的那些明星来说是非常敏感的。
扮演丹中尉的加里·辛尼斯就很不高兴，打电话给罗纳德诉苦。罗纳德再给他介绍了一些自己的公关计划以后，也答应在相应的媒体上增加一次他的采访，来对冲塞谬尔·杰克逊的动作。
倒是汤姆·汉克斯对此没有太多的想法，他看到约翰·屈伏塔的采访后，只是打电话给罗纳德报备一下，本人并没有太多的意见。汉克斯希望能够节省一些他的宣传费用，让给报名最佳男配角的辛尼斯和最佳女配角的罗宾·赖特。
至于他自己，汉克斯表示没有人会连续两年颁奖给一个男演员的。
这些人里面，只有扮演珍妮的罗宾·赖特的反应最大，她表示乌玛·瑟曼，和黛安·韦斯特两名米拉麦克斯电影的女配角，投入的公关经费都大大超过了自己，表示一定要追加一些公关费用。
罗纳德表示，自己也安排了一次综艺的采访，主要讲讲她扮演珍妮的一些独特理解，和对外界评论她扮演的珍妮的一些误解作出澄清。
不过罗宾·莱特似乎还不太满意的样子，希望罗纳德安排的采访里，有更多的关于她自己的生活的细节，她要像乌玛·瑟曼那样，讲一些个人扮演珍妮的八卦，和如何平衡自己的事业和生活的内容。
这也是韦恩斯坦开辟的新赛道，除了女演员的演技，她平时的生活也成了公关的内容。整个人还要扮演一个对外公开的公众形象，来赢取评委的好感。
罗纳德都答应下来，让公关部门去平衡。现在这种情况，米拉麦克斯攻击，罗纳德应战，整个奥斯卡公关的成本，都被抬高到了前所未有的高度。以前哪有还没有开始颁奖季，就花出去这么多钱的？
整个冲奖公关，从送送录像带，发点小礼物直接上升到了报纸昂贵的版面……这要是韦恩斯坦再玩电视采访的话，那除了罗纳德这样的有钱人，其他人不是不要玩了？
罗纳德最近看到市面上的各种报纸的娱乐版，都充斥着“低俗小说”的吹捧文章，简直多的不正常。
这已经超出了一般影评的范围，都是一些对于主创人员的专门采访，采访记者也来自于从电影评论这种严肃的业内专业刊物，到洛杉矶时报这种地方综合性报纸，不一而足。
罗纳德都浏览了一遍，有女主角乌玛·瑟曼的，她大谈了昆汀·塔伦蒂诺是怎么让她放下顾虑，一个马萨诸塞州的23岁的女孩，去出演那些非常出位的镜头的……
当然，事实上她之前拍摄的很多电影，也有一些更出位的镜头，只不过在当下都暂时没有想起来。
还有一些是布鲁斯·威利斯的，主要是关于他是怎么非常的喜欢这部作品，自愿降低身价也要来演的。并且他还为这部电影争取到了更多的投资……
同样地，威利斯也选择性的遗忘了，其实在演了好几部烂片以后，他在国内市场已经没有太多的观众口碑了。只是因为虎胆龙威在海外的爆红，海外市场还是很买单，他才能凭借这个，追加了一部分海外预售收入进入这部电影。
但是，低俗小说的八百万预算里，有五百万都变成了演员的片酬，这里面最大牌的布鲁斯·威利斯肯定是拿走不少。
约翰·屈伏塔在采访里，主要还是回顾了他和乌玛·瑟曼的那场扭扭摇摆舞。他不断的提醒记者和读者，他曾经是好莱坞最厉害的舞王，当年的油脂和周六夜狂热里，观众大多还是要看他扭臀采取的电影院。
他着重讲了自己擅长所有的舞种，从踢踏舞，到摇摆舞，再到迪斯科，面对乌玛·瑟曼不怎么会跳舞的情况，他就把所有舞蹈都跳了一遍，看对方能接上什么就跳什么，最后的效果还非常好……
当然，他也忘了，现在好莱坞已经没有人拍歌舞片了，他那些舞姿也都是过时至少十年，只有中年人才会感到兴奋的了。
从这些采访的安排上来看，也能知道，哈维·韦恩斯坦对于奥斯卡奖项的计划。在年底的两个月开始，大量的影评人协会奖，各种工会的奖项，以及一些特殊类别电影的奖项，都将陆续发布……
这一切，大概会持续到明年的金球奖，然后才是万众瞩目的奥斯卡奖提名揭晓。
哈维·韦恩斯坦的手里的两部有希望获得奖项的电影“低俗小说”，和“子弹横飞百老汇”，从现在就开始预热，那是基本上可以确定他，他要走的是奖项和影评路线了。
历来，影响奥斯卡的评委选择的，除了使用传统的个人拉票，派对拉票等等方法，和罗纳德在前几年发明的录像带攻势以外，就还有一个比较冷门，没有太多人使用的路线，就是小奖换大奖路线。
那几千个评委里面，能够全部看完所有的提名电影的，不超过10%，大多数人都是根据影评报道，和私人小圈子的八卦来了解提名电影，特别是某些奖项的竞争情况的。
所以，到了投票之前的几天，谁能够在评委的心目中占据更多的印象分，谁就能获得很大的优势。
所以，在遥远的过去，1969年，就出现过一次类似的情况。在1968年，两部电影的女主角，都在评论圈获得了很好的赞誉。一个是演了“冬狮”里的埃莉诺王后的凯瑟琳·赫本，另一个是演了“妙女郎”的芭芭拉·史翠珊。
两人都获得好评，但是芭芭拉·史翠珊还不是好莱坞学院的成员，刚刚在好莱坞拍片的她，需要更长时间获得资格。
因此，关于她是不是比那些凭借多年的配角演员更有实力，有资格进入学院，就成了当年的一大新闻热点。正好当时的学院主席，格里高利·派克有意加速学院评委的换血，换上一批更新的新生代演员，所以就破例让她进入了学院，成为评委。
这一事件，也让新闻界和好莱坞内部产生了很多的声音，大家都议论纷纷。到了最后，一批比较老资格的演员都支持凯瑟琳·赫本，另一批比较有见识和年轻的会员都支持芭芭拉·史翠珊。
两人在奥斯卡之前评选出来的各种影评人协会奖项里，平分秋色，双方的竞争一直持续到了奥斯卡颁奖前几天。
也许是这样的竞争激烈程度，其他获得最佳女演员提名的人，都被超高的热度洗了出去，两人成为了评委们投票唯二关注的对象。
到了最后，两人也很巧的势均力敌，一人获得3030张选票，非常罕见地并列为当年的奥斯卡影后。
但是，这样的公关方法，是需要天时地利的。不是每年的奥斯卡评选，都能持续的引起媒体报道的热度。如果不是当年一老一新两位女演员，正好获得了差不多两辈演员的拥护，在报纸上一直争吵和攻击对方的话，也不可能同时获得这么多张选票。
所以，当罗纳德看到了韦恩斯坦在这个时候发力，大规模地发动公关攻势的时候，他是有点担心的。
这家伙一直就很有一种在歪招上持续努力的能力，去年还去老人院给那些老评委们放映他的电影来加强印象，可以说是为达目的不择手段的类型。
罗纳德赶紧找了私家侦探，开始搜集有关“低俗小说”，和“子弹横飞百老汇”的黑料。
“罗纳德，我最近听到一些事情，有人在搜集有关韦恩斯坦的电影的负面消息？”
很快，圈内的一些嗅觉灵敏的人，比如罗纳德公司里负责发行的坎诺德，闻到了一些味道，他在看到了黑料主要分布在导演昆汀·塔伦蒂诺，和女配角乌玛·瑟曼的时候，就有一些猜测，所以特地上门拜访罗纳德，问问情况。
“是我在做，不过我不是一个主动利用这些黑料攻击对手的人。我这么做，是要自保……”
“自保？”米歇尔·坎诺德也没想到罗纳德承认的那么快。
“是的，你看看电影评论对昆汀·塔伦蒂诺的专访，我很难不生出他在攻击我的想法。”
罗纳德拿出了一份拷贝，递给了坎诺德。
这份采访实录，相当的长。里面是记者就低俗小说问了昆汀·塔伦蒂诺很多问题，也刊登了昆汀原汁原味的回答，其细节程度和一般的采访稿完全不一样。
比如，很多电影里的场景，记者都问到了灵感的来源。这在一般的导演访谈里就不可能出现。
很多导演设计场景，是从剧情需要，演员的发挥，和自己的一些想要表达的内容出发的。这些精微的地方，其实一般的记者不容易看出来，也就问不出很有意思的问题。
而昆汀·塔伦蒂诺不同，他设计场景的方式，其实就是把他在录像带租赁店当店员的时候那些仔细研究过的电影里的场景，再借用到自己的电影里。
这对于某些本来就是影迷的记者，是能够发觉的。
比如，低俗小说中的萨缪尔·杰克逊扮演的朱尔斯，就是参考了“星际迷航”里面的一些场景，一个小孩子用手指比出手枪的样子对你“开枪”，他内心是真正认为那是一把真的“手枪”的。
而落水狗里面蒂姆·罗斯在折磨场景结束时对迈克尔·马德森开枪的切换，则是完完全全的“学习”了希区柯克“夺魂索”里面吉米·史都华的一些表演方式。
他还回答了一些关于“低俗小说”的副标题，关于一个故事的三个故事是什么意思。
昆汀的回答，就表示他本来是想写一部多个短片小说的合集。把以前他看到过的各种悬疑动作片里面的桥段整合起来，还是哈维·韦恩斯坦告诉他要整合成一个故事。
低俗小说，其实本意，就是像书店里卖的那种廉价的短篇小说合集“故事会”里面，挑出几个有意思的小故事，拍成不怎么相干的小故事，然后窜在一起。
而这篇采访实录，最让罗纳德感到警惕的就是，最后昆汀对于好莱坞的类型片开炮。
昆汀表示，他的低俗小说里，核心的故事其实就是好莱坞拍滥的那些故事——不要搞老大的女人，否则你就会出问题。
他引用了当年科波拉拍摄的“棉花俱乐部”（这正好是戴安·莲恩主演的），表示他的电影不在乎故事，或者说故事的核心可以是非常的老套。
他的电影并不局限在某种类型片，可以是多种类型的合集，你想他是什么类型片，就是什么类型片。他不想成为下一个“罗纳德·李”，并不是说罗纳德有什么不好，而是这样的类型片已经属于过去，新的时代已经到来……
这种电影的拍法，当然很可行。只要不从电影票房的角度去考虑问题，和观众达成一种默契，这是一部什么类型片，想要吸引什么样的观众。
你的电影拍成什么都行，到时候就算没有太多观众来看，票房不算大爆，但是也能靠获奖拿到不错的成绩。
昆汀·塔伦蒂诺就是在这条道路上很成功的例子，拿到了金棕榈……
但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。
如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。
要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。
不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。
但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？
就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。
奥斯卡到底是要论资排辈还是奖励艺术创新？到底应该由一群老朽的评委来决定奖项的归属，还是希纳进更多的现在正在当打之年的演员明星，让他们来决定现在哪些艺术表现更符合当今观众的喜好。
所有的这些，在今天的这个奥斯卡奖的前哨站里面，又被看到了。
到底是要屈从大制片厂，大制作，大明星的这个体系？还是站在像米拉麦克斯这样的“独立”制片公司那里？
是要奖励罗纳德里这样继承了传统的好莱坞叙事，和三幕剧的方法论的导演？还是昆汀这样的，不理三幕剧的形式，也没有主角配角，的新型导演理论的实践者呢？
反正低俗小说这部电影就没有什么严格意义上的主角和配角，也没有严格意义上的主要故事。和阿甘正传虽然故事拍得非常的零散，但是完全围绕着阿甘本人的人生机遇来展开，可以说是传统和创新的竞争。
这完全是一个新时代的巴芭拉·史翠珊对凯瑟琳·赫本。如果竞争的结局也像老版的故事一样，罗纳德和昆汀分享最佳导演奖的话，这也会让罗纳德本人的履历减色不少。
更何况票数一样的情况是万中无一的巧合，真的要输了的话，自己就变成昆汀的踏脚石了，包揽金棕榈和奥斯卡，冉冉升起的一颗新星。
米歇尔·坎诺德也觉得味道不对，马上表忠心，要在业内多多打听低俗小说剧组的黑料，以备万一韦恩斯坦使出赖招以后的反击。
在公关战略方面，罗纳德还是继续原来的计划，主要面对面对演员和导演的评委。这个打法不像米拉麦克斯那样，在媒体上露面，但是私底下还是要花不少钱。
和罗纳德一样有警觉的不光他自己，阿甘正传的那些主要演员也都发现了问题。毕竟在报纸上突然出现这么多有关低俗小说演员的专访，对有志于奥斯卡的那些明星来说是非常敏感的。
扮演丹中尉的加里·辛尼斯就很不高兴，打电话给罗纳德诉苦。罗纳德再给他介绍了一些自己的公关计划以后，也答应在相应的媒体上增加一次他的采访，来对冲塞谬尔·杰克逊的动作。
倒是汤姆·汉克斯对此没有太多的想法，他看到约翰·屈伏塔的采访后，只是打电话给罗纳德报备一下，本人并没有太多的意见。汉克斯希望能够节省一些他的宣传费用，让给报名最佳男配角的辛尼斯和最佳女配角的罗宾·赖特。
至于他自己，汉克斯表示没有人会连续两年颁奖给一个男演员的。
这些人里面，只有扮演珍妮的罗宾·赖特的反应最大，她表示乌玛·瑟曼，和黛安·韦斯特两名米拉麦克斯电影的女配角，投入的公关经费都大大超过了自己，表示一定要追加一些公关费用。
罗纳德表示，自己也安排了一次综艺的采访，主要讲讲她扮演珍妮的一些独特理解，和对外界评论她扮演的珍妮的一些误解作出澄清。
不过罗宾·莱特似乎还不太满意的样子，希望罗纳德安排的采访里，有更多的关于她自己的生活的细节，她要像乌玛·瑟曼那样，讲一些个人扮演珍妮的八卦，和如何平衡自己的事业和生活的内容。
这也是韦恩斯坦开辟的新赛道，除了女演员的演技，她平时的生活也成了公关的内容。整个人还要扮演一个对外公开的公众形象，来赢取评委的好感。
罗纳德都答应下来，让公关部门去平衡。现在这种情况，米拉麦克斯攻击，罗纳德应战，整个奥斯卡公关的成本，都被抬高到了前所未有的高度。以前哪有还没有开始颁奖季，就花出去这么多钱的？
整个冲奖公关，从送送录像带，发点小礼物直接上升到了报纸昂贵的版面……这要是韦恩斯坦再玩电视采访的话，那除了罗纳德这样的有钱人，其他人不是不要玩了？