第578章
孙丽起初没有往这方面想，现在听邓钞这么一说，顿时一阵错愕。
半信半疑的应道：“不会吧？”
“怎么可能不会？”邓钞语气笃定，愤愤的再道，“我之前就被人抢过角色，这事在圈内又不稀奇！”
当年，张纪忠制片版本的《鹿鼎记》开拍，原定的男主角是邓钞，后来角色被黄小明抢了。
孙丽听到邓钞这么说，瞬间也觉得有道理。
只听邓钞紧接着说道：“还记得《恐怖游轮》这部影片吗？你又不是没有听说过，这部戏的女主角原本定的是周讯，后来韩董说是要把阵容做大，变成了由巩莉饰演女主角。”
“现实的例子，就摆在我们面前。”
“而这次，中影主导的《建国大业》，明明说好了票房大爆就按照市价支付演员片酬，现在一点动静都没有。”
“中影做的不地道，圈内少不了风言风语，里面可都是人情。”
“如果有人找到韩董，表示对王导的这部戏有想法”
“你说，在中影之前做的不地道的前提下，以及韩董与那些人有着交情，韩董会不会出面？”
“若是不出面，别人可就在背后戳他的脊梁骨了。”
“我估摸着如果有人找他，他肯定会出面。”
“凭借韩董与王导的交情，以及中影还是这部电影的投资方之一，你说演员阵容会不会发生变化？”
孙丽听完邓钞的解释，更是觉得有道理。
这番话，从各个角度剖析，说明确实有这个可能。
并且，概率还极大。
她忍不住心想，如果章紫怡找到韩三坪表示对《彗星来的这一夜》有想法。
能有章紫怡的参与，不仅演员阵容更加强大，还能抹平章紫怡零片酬出演《建国大业》的人情。
站在韩三坪的立场，是将她踢出局，还是拒绝章紫怡？
孙丽只是稍微思忖，心底就有了答案。
韩三坪，必然会踢她出局。
能保住她的，唯有王树。
可韩三坪要踢她出局，王树就会陷入两难境地。
孙丽一时间沉默了。
王树一直不求回报的为她付出。
这次，她若主动退一步，能够减轻王树的压力。
想到这里，她咬了咬嘴唇，已然做出了决定。
她不想一味的索取，如果王树两难，她愿意退一步。
孙丽张了张嘴，道：“你说的这些都是猜测，哪有那么严重？”
邓钞无语：“王导可是奥斯卡大导演啊，他的戏没人不想参演。”
“这次如果有机会，你说会不会有人抢？”
“而且，我们现在还没与王导的一棵树公司签订合约。”
“角色被抢，没有任何阻碍。”
孙丽看着邓钞急切的样子，已然明白，这是对方担心角色被抢。
然而，眼下的情况属于八字没有一撇，对方却这般担心。
内心对这副样子有些看不上眼，明面上却是说道：“别杞人忧天了。”
“再说了，就算被换角，也不是我们能左右的。”
“想那么多干什么？”
这话很有道理，邓钞无言以对。
沉默了一会儿，又问道：“剧本你看明白了吗？”
孙丽摇了摇头，回道：“没有。”
“王导没给你讲解吗？”邓钞紧接着问。
“讲了。”孙丽应声，“只不过我没有听明白，然后王导就说不明白算了，到时会按照他所说的演就行。”
“.”邓钞明白了，这是王树嫌弃孙丽太笨，懒得多费口舌。
好奇的问道：“王导怎么跟你讲的？”
孙丽听言回忆了一下，然后将王树给她讲的东西七拼八凑的复述了一遍。
邓钞听言，慢慢多了一些理解，旋即与孙丽探讨起剧本。
另一边，王树去到韩三坪的饭局。
饭局上，有中影的人，也有体制内的大佬。
聊着聊着，就聊到了特效片。
其中一人说道：“前段时间，我们看了一部好莱坞特效片，确定引进国内。”
王树听到这话，心说这部好莱坞特效片，不会是《阿凡达》吧？
这部电影于2010年1月4日在内地上映，斩获13.28亿票房。《阿凡达》在内地上映的时候，全国只有5690个影院，却斩获了13.28亿的票房成绩，乃是极为惊人的数字。
要知道，哪怕多年后，全国影院增加到82000多个的时候，全年能破10亿票房的电影也不多。
而它，在全国院线只有5690個的时候，破了十亿票房，开启了电影票房新时代。
论起剧情，《阿凡达》很一般。
它的卖点，就是特效。
而《环太平洋》，也是特效片。
因此，王树并不想看到《阿凡达》在国内早于《环太平洋》上映。
国外，就算想左右，也左右不了。
国内，引进片上映的档期由中影决定，并不是没有操作的空间。
所以，为了尽快将《环太平洋》制作完成，在电影开拍一个月后，王树就已经将一部分拍好的镜头交由特效公司进行后期制作。
而且，特效公司还不只是工业光魔，还有base fx等等。
base fx，是由创始人兼首席执行官chris bremble于2005年创立，是一家以视觉效果和动画工作室为主的企业，公司总部位于京城。
其主要业务有开发和制作原创动画ip、为电影和电视提供视觉效果、视效预览和后期预览服务等。
原时间线中。
2010年base fx凭借在hbo迷伱剧集《太平洋战争》第1季第5集中的特效制作，获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。
2011年，又凭借为hbo制作的《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效奖。
2012年5月底，base fx与工业光魔正式展开合作，进行电影《环太平洋》的大部分特效制作。
也就是说，原时间线中，base fx参与了《环太平洋》的制作。
现在是2009年，与2012年相差三年。
别看仅仅只有短短三年时间，电影特效技术却是翻天覆地的迭代。
就好明年苹果4进入国内市场，次年也就是2011年全国瞬间进入智能手机时代。
此前，还是以功能机为主。
而后智能机更是不停迭代发展，虽大体没有变化，但附带的功能与性能却是代代提升，直至进入瓶颈后才慢下来。
所以，别看2009年与2012年仅仅相差三年。
这三年，可是有着翻天覆地的变化。
比如现在，王树手里用的还是诺基亚功能机，等到2012年他手里拿着的百分百是智能机。
国内的电影特效技术，亦是如此。
原时间线中。
2011年，从工业光魔分离出来的物理特效公司肯纳光学宣布破产。
2012年，为电影《少年派的奇幻漂流》制作过特效的rhythm & hues视觉特效公司申请破产保护……
“工期长、高投资”的业内现实让好莱坞的特效师日子日渐难过。
再加上好莱坞特效公司相互竞争的愈发激烈，使得大量的分包业务、特效师人才开始向人力成本较低、市场还有待开发的亚洲转移。
在这种趋势下，中国逐渐成长为重要的特效制作基地之一。
base fx，也是因此崛起。
2012年5月，好莱坞历史最悠久的特效巨擘工业光魔向base伸出了橄榄枝。
双方签署了一项战略合作联盟协议，协议里规定，base通过工业光魔承接好莱坞主要制片公司的项目，工业光魔则通过base拓展其在中国的业务。
此后，双方展开全面合作，工业光魔为base提供全方位的支持和指导。
base的工作人员对此也有过说明：“在我看来，这就像师父带关门弟子的感觉。工业光魔除了派总监到京城和我们一起工作，每天都要和我们开视频会议，审阅我们的作品，给予反馈和指导。我们也会派出特效师到旧金山的工业光魔总部去接受培训。”
工业光魔通过帮助中方特效师取得长足进步，“定制”一个称心如意的中国徒弟，既能分担每年好莱坞的大量高制作项目，同时也通过base承接一些中国电影项目。
而base也能在最短的时间内，向业内最顶尖的高手们取经，获取自身成长所需的给养。
正是这样的模式，国内的特效技术一年一个样，半年一个样。
可就算如此，2013年有业内大佬在被记者问及中国特效行业与好莱坞的差距时，依旧直言不讳的表示：“中国特效行业的水平和好莱坞比，还是有个十几二十几年的差距。但是中国团队有一个快速提升的优势，追赶得很快，个人觉得，个别优秀的公司会在3、5年内接近好莱坞的水平。当然，整个行业的提升需要的时间更久一些。”
这话并没有错。
2019年，《流浪地球》面世，证明少数优秀公司的特效技术已经接近好莱坞。
是接近，而不是持平与赶超。
因为好莱坞的特效技术同样一直都在更新迭代，并未停下。
原时间线中，《流浪地球》的特效团队面对记者的提问，明确表示有很多方面不如好莱坞的技术。
一些画面虽然同样能做，但是费时费事，需要更多的时间与精力用笨办法一点点的才能完成。
反观好莱坞，因由有更先进的技术，能够快速完成。
而更别说现在是2009年。
(本章完)
孙丽起初没有往这方面想，现在听邓钞这么一说，顿时一阵错愕。
半信半疑的应道：“不会吧？”
“怎么可能不会？”邓钞语气笃定，愤愤的再道，“我之前就被人抢过角色，这事在圈内又不稀奇！”
当年，张纪忠制片版本的《鹿鼎记》开拍，原定的男主角是邓钞，后来角色被黄小明抢了。
孙丽听到邓钞这么说，瞬间也觉得有道理。
只听邓钞紧接着说道：“还记得《恐怖游轮》这部影片吗？你又不是没有听说过，这部戏的女主角原本定的是周讯，后来韩董说是要把阵容做大，变成了由巩莉饰演女主角。”
“现实的例子，就摆在我们面前。”
“而这次，中影主导的《建国大业》，明明说好了票房大爆就按照市价支付演员片酬，现在一点动静都没有。”
“中影做的不地道，圈内少不了风言风语，里面可都是人情。”
“如果有人找到韩董，表示对王导的这部戏有想法”
“你说，在中影之前做的不地道的前提下，以及韩董与那些人有着交情，韩董会不会出面？”
“若是不出面，别人可就在背后戳他的脊梁骨了。”
“我估摸着如果有人找他，他肯定会出面。”
“凭借韩董与王导的交情，以及中影还是这部电影的投资方之一，你说演员阵容会不会发生变化？”
孙丽听完邓钞的解释，更是觉得有道理。
这番话，从各个角度剖析，说明确实有这个可能。
并且，概率还极大。
她忍不住心想，如果章紫怡找到韩三坪表示对《彗星来的这一夜》有想法。
能有章紫怡的参与，不仅演员阵容更加强大，还能抹平章紫怡零片酬出演《建国大业》的人情。
站在韩三坪的立场，是将她踢出局，还是拒绝章紫怡？
孙丽只是稍微思忖，心底就有了答案。
韩三坪，必然会踢她出局。
能保住她的，唯有王树。
可韩三坪要踢她出局，王树就会陷入两难境地。
孙丽一时间沉默了。
王树一直不求回报的为她付出。
这次，她若主动退一步，能够减轻王树的压力。
想到这里，她咬了咬嘴唇，已然做出了决定。
她不想一味的索取，如果王树两难，她愿意退一步。
孙丽张了张嘴，道：“你说的这些都是猜测，哪有那么严重？”
邓钞无语：“王导可是奥斯卡大导演啊，他的戏没人不想参演。”
“这次如果有机会，你说会不会有人抢？”
“而且，我们现在还没与王导的一棵树公司签订合约。”
“角色被抢，没有任何阻碍。”
孙丽看着邓钞急切的样子，已然明白，这是对方担心角色被抢。
然而，眼下的情况属于八字没有一撇，对方却这般担心。
内心对这副样子有些看不上眼，明面上却是说道：“别杞人忧天了。”
“再说了，就算被换角，也不是我们能左右的。”
“想那么多干什么？”
这话很有道理，邓钞无言以对。
沉默了一会儿，又问道：“剧本你看明白了吗？”
孙丽摇了摇头，回道：“没有。”
“王导没给你讲解吗？”邓钞紧接着问。
“讲了。”孙丽应声，“只不过我没有听明白，然后王导就说不明白算了，到时会按照他所说的演就行。”
“.”邓钞明白了，这是王树嫌弃孙丽太笨，懒得多费口舌。
好奇的问道：“王导怎么跟你讲的？”
孙丽听言回忆了一下，然后将王树给她讲的东西七拼八凑的复述了一遍。
邓钞听言，慢慢多了一些理解，旋即与孙丽探讨起剧本。
另一边，王树去到韩三坪的饭局。
饭局上，有中影的人，也有体制内的大佬。
聊着聊着，就聊到了特效片。
其中一人说道：“前段时间，我们看了一部好莱坞特效片，确定引进国内。”
王树听到这话，心说这部好莱坞特效片，不会是《阿凡达》吧？
这部电影于2010年1月4日在内地上映，斩获13.28亿票房。《阿凡达》在内地上映的时候，全国只有5690个影院，却斩获了13.28亿的票房成绩，乃是极为惊人的数字。
要知道，哪怕多年后，全国影院增加到82000多个的时候，全年能破10亿票房的电影也不多。
而它，在全国院线只有5690個的时候，破了十亿票房，开启了电影票房新时代。
论起剧情，《阿凡达》很一般。
它的卖点，就是特效。
而《环太平洋》，也是特效片。
因此，王树并不想看到《阿凡达》在国内早于《环太平洋》上映。
国外，就算想左右，也左右不了。
国内，引进片上映的档期由中影决定，并不是没有操作的空间。
所以，为了尽快将《环太平洋》制作完成，在电影开拍一个月后，王树就已经将一部分拍好的镜头交由特效公司进行后期制作。
而且，特效公司还不只是工业光魔，还有base fx等等。
base fx，是由创始人兼首席执行官chris bremble于2005年创立，是一家以视觉效果和动画工作室为主的企业，公司总部位于京城。
其主要业务有开发和制作原创动画ip、为电影和电视提供视觉效果、视效预览和后期预览服务等。
原时间线中。
2010年base fx凭借在hbo迷伱剧集《太平洋战争》第1季第5集中的特效制作，获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。
2011年，又凭借为hbo制作的《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效奖。
2012年5月底，base fx与工业光魔正式展开合作，进行电影《环太平洋》的大部分特效制作。
也就是说，原时间线中，base fx参与了《环太平洋》的制作。
现在是2009年，与2012年相差三年。
别看仅仅只有短短三年时间，电影特效技术却是翻天覆地的迭代。
就好明年苹果4进入国内市场，次年也就是2011年全国瞬间进入智能手机时代。
此前，还是以功能机为主。
而后智能机更是不停迭代发展，虽大体没有变化，但附带的功能与性能却是代代提升，直至进入瓶颈后才慢下来。
所以，别看2009年与2012年仅仅相差三年。
这三年，可是有着翻天覆地的变化。
比如现在，王树手里用的还是诺基亚功能机，等到2012年他手里拿着的百分百是智能机。
国内的电影特效技术，亦是如此。
原时间线中。
2011年，从工业光魔分离出来的物理特效公司肯纳光学宣布破产。
2012年，为电影《少年派的奇幻漂流》制作过特效的rhythm & hues视觉特效公司申请破产保护……
“工期长、高投资”的业内现实让好莱坞的特效师日子日渐难过。
再加上好莱坞特效公司相互竞争的愈发激烈，使得大量的分包业务、特效师人才开始向人力成本较低、市场还有待开发的亚洲转移。
在这种趋势下，中国逐渐成长为重要的特效制作基地之一。
base fx，也是因此崛起。
2012年5月，好莱坞历史最悠久的特效巨擘工业光魔向base伸出了橄榄枝。
双方签署了一项战略合作联盟协议，协议里规定，base通过工业光魔承接好莱坞主要制片公司的项目，工业光魔则通过base拓展其在中国的业务。
此后，双方展开全面合作，工业光魔为base提供全方位的支持和指导。
base的工作人员对此也有过说明：“在我看来，这就像师父带关门弟子的感觉。工业光魔除了派总监到京城和我们一起工作，每天都要和我们开视频会议，审阅我们的作品，给予反馈和指导。我们也会派出特效师到旧金山的工业光魔总部去接受培训。”
工业光魔通过帮助中方特效师取得长足进步，“定制”一个称心如意的中国徒弟，既能分担每年好莱坞的大量高制作项目，同时也通过base承接一些中国电影项目。
而base也能在最短的时间内，向业内最顶尖的高手们取经，获取自身成长所需的给养。
正是这样的模式，国内的特效技术一年一个样，半年一个样。
可就算如此，2013年有业内大佬在被记者问及中国特效行业与好莱坞的差距时，依旧直言不讳的表示：“中国特效行业的水平和好莱坞比，还是有个十几二十几年的差距。但是中国团队有一个快速提升的优势，追赶得很快，个人觉得，个别优秀的公司会在3、5年内接近好莱坞的水平。当然，整个行业的提升需要的时间更久一些。”
这话并没有错。
2019年，《流浪地球》面世，证明少数优秀公司的特效技术已经接近好莱坞。
是接近，而不是持平与赶超。
因为好莱坞的特效技术同样一直都在更新迭代，并未停下。
原时间线中，《流浪地球》的特效团队面对记者的提问，明确表示有很多方面不如好莱坞的技术。
一些画面虽然同样能做，但是费时费事，需要更多的时间与精力用笨办法一点点的才能完成。
反观好莱坞，因由有更先进的技术，能够快速完成。
而更别说现在是2009年。
(本章完)